Расшифровка видео
Поиск по видео
0:27
всем добрый вечер продолжаем наш цикл лекций а на барнаульской архитекторов 20
0:36
века сереже вторая лекция у нас это про альберта шпеера не зря не забывайте
0:42
следить на нашем сайте за последующими лекции этого цикла и пожалуйста у кого будут появляться вопросы в процессе
0:49
лекции не не стесняйтесь задавать их в конце лекции мы обязательно передадим микрофон будет как северной так и в
0:55
южной части нашего зала спасибо добрый
1:01
вечер наш сегодняшней лекции посвящена конечно очень сложному персонажу
1:08
чрезвычайно мифологизировано му архитектору от множества которые очень
1:15
трудно составить не посредстве представления потому что но самое грандиозное его проекта остались
1:20
нереализованными многое из того что было реализовано уничтожено кое что существует но не доступно
1:28
миф который вы окружает конечно грамотен миф этот связан из самой
1:35
ролью шпеера как 1 главнейшего архитектора третьего рейха
1:42
любимого архитектора и можно сказать личного друга гитлера миф и этот сформирован во многом
1:53
мемуарами шпеера которую в черни написал отбывает
1:59
20-летний срок по приговору нюрнбергского трибунала в берлинской тюрьме шпандау и эти мемуары конечно
2:11
чрезвычайно интересны и чрезвычайно интересные как такой взгляд крупным
2:17
планом самую сердцевину третьего рейха в торт он происходил в ближайшем окружении
2:22
гитлером также это показывает нам как как работает зло так как творческий
2:29
человек оказывается соблазнена и вовлечен куда-то но в то же время нужно не забывать о том
2:37
что этот текст писался как сама апология
2:43
да то есть шпеер рассчитывал
2:50
оправдаться и он в общем то был получил свое потому что вышел он пас после
2:58
заключения как такой медийный персонаж книга ну две книги
3:06
собственно внутри третьего рейха и секретный дневник
3:13
андалов принесли ему очень большие гонорары это были действительно колоссальные бестселлеры которые
3:19
продолжают переводиться и сдаваться и продаваться и
3:27
как то так получилось что вот этот его убедительный рассказ в свою очередь
3:34
соблазнил следующее поколение данную читая эту книгу тоже поддаемся обаяние
3:41
рассказчика и сочувствует а сложным ситуациям которых он оказывался
3:48
и еще этому мифу
3:54
добавил таким добавил красок архитектор
4:00
постмодернистской он клиент который в 1185 году выпустил роскошный альбом
4:06
посвященный творчеству шпеера где опубликовал большую часть его проектов действительно роскошно
4:16
иллюстрированный альбом и в комментариях просто превозносил все это как
4:23
совершенно замечательно архитектуру но тут тоже нужно понимать что лен крия персонаж но люксембургский архитекторы
4:30
до который много работал в англии не
4:36
связан был с архитектурной ассоциацией но его пиратам других каких странах что
4:42
его главной задачей было критика модернизма то что действительно было очень
4:47
актуально 80-е годы и кроме того ему
4:53
нужно было переломить крайне негативное отношение ко всей истории верующий
5:00
архитектуре и к ней у классической архитектуре как-то отношении которое сложилось во второй половине двадцатого
5:06
века когда произошло такая произошла такая резкая поляризация между модернистской архитектуры которая была
5:14
идеологический отождествлена со свободным миром и вот на классической
5:19
авторизируйся я традиция с и тоталитарными режимами и
5:26
эту книгу тоже только дают 4 перечитывала эти тексты это как паразит
5:32
на как вообще их можно принимать за чистую монету и потому что это конечно такая провокация это очень полемическая
5:41
очень клиническое здание очень полемический ход а и [музыка]
5:47
наряду с этим все время появляются новые серьезны исторические исследования основанные на документах который во
5:56
первых доказывают что ви наш пьера как нацистского преступника было гораздо
6:01
серьезнее чем признал нацистские трибунал его осудили собственно
6:07
за его роль в качестве министра вооружений который он которую должность
6:14
которой он занял в 1942 году и действительно его организаторские
6:20
способности по всей вероятности довольно заметным продлили войну без него гитлер
6:28
оба разгромили скорее всего быстрее осудили его за то что на военных заводах использовался
6:35
труд заключенных и эти заключенные содержались в условиях которые приводили
6:42
к тому что ничем быстро умирали и ну просто были тогда найдены документы
6:48
что шпеер подписывал просто суммы на питание заключенных было
6:54
понятно что прокормить и на такие деньги никого нельзя до людей занимающихся физическим
7:00
трудом тем более но шпеер на нюрнбергском процессе я очень
7:05
убедительно говорил о том что он ничего не знал о лагерях смерти что он не
7:11
подозревал о том каким образом решается еврейский вопрос то есть он говорил что
7:19
он да он знал что существует какая-то тёмная тайна но и признавал с собой вину
7:27
в том что он не стал выяснять что же имеется ввиду почему ему очень не советуют есть дети
7:33
посещать собственно его же заводы и так далее ну так вот в 90-е годы особенно
7:40
когда открылись советские архивы то есть не советский архивах те архивы которые
7:47
немецкие архивы нацистские которые попали в советскую оккупационную зону которые хранились
7:52
там советском союзе не были доступны sap нам исследовать стало понятно что аж пир
7:58
был очень хорошо а свет осведомлён о системе организации труда причем не только в военное время
8:06
но и в строительстве что ей все крым и масштабные строительные проекты не могли
8:13
быть осуществлены без рабского труда что как только началось проектирование вот
8:20
этого нового берлина город и германия была организована 8 специальных кольцо
8:26
лагерей где заключенные занимались обработкой камня скажем так и
8:33
точно так же они там содержались в условиях совершенно нечеловеческих и
8:39
шпеер безусловно было об этом осведомлен о но это тоже то есть это нам как бы
8:48
показывает что это за фигура да и постоянно появляются новые документы новые книги новые выставки
8:53
на эту тему но в общем то в прямую нам не говорит об его архитектуре и мы
9:00
сегодня попробуем поговорить о нем ну в первую очередь как архитектор ну
9:07
как всегда я начинаю с биографии шпеер происходил из семьи архитекторов его
9:13
отец и его дед были архитекторами жили они в городе мангейме или man хайме на
9:20
юго-западе германии это среднего размера процветающей промышленный город и семья
9:28
начала двадцатого века было просто богатый дом в котором же родился над был
9:35
вне дома табло городская квартира но она занимала целый этаж большого жилого дома построенного отцом вот здесь парадной
9:41
лестницы изображена 14 комнат штат прислуги два автомобиля что одесская
9:49
семья мамками у которой было два автомобиля летний кабриолет и зимний седан и
9:59
отец придерживался таких либеральных взглядов он не был в правом консерваторам но при этом они были такие
10:09
снобы и особенно это касается матери который очень заботился повышение социального
10:16
статуса и в частности в обстановке квартиры и форме прислуги использовался
10:23
некий выдуманный герб а семейства шпионов на которых нету никакого права они были обычные бургеры в семье было
10:32
трое сыновей и шпеер был средним из них и вот как он сам признавал что его
10:39
какие-то эмоциональные проблемы и может быть не способность сочувствовать другим
10:44
людям связаны с тем что старший сын был любителем любимцем
10:50
матери младший любимцем отца на него никто особенно не обращал внимание и к
10:57
тому же детей вообще держали немножко на расстоянии вытянутой руки и и в частности вот это парадной лестницы они
11:02
не имели права пользоваться ходили по черной лестнице вместе с прислугой
11:11
обман хайме на сказать нет никакой но классической архитектуры это город барочный
11:17
но с таким мощным градостроительным решением возникших 18 веке
11:23
а летний дом у семьи перерыв был of соседнем хайбери bergen я тоже нет
11:29
никакой на классике есть прекрасный немецкий ренессанс ну и потом на и ренессанс и
11:35
очень много историзма потому что традиционно город где селились
11:41
обеспеченные люди 18 до значит семья не
11:49
просто была богата и их состояние было вложено в недвижимость поэтому они почти не пострадали от инфляции вообще вот
11:59
этих тягот связанных с войной и вот годами когда германия была совершенно
12:06
разбита после первой мировой войны выплачивал гигантские репарации значит
12:11
единственный шпион вспоминал что зимой 18 года его мать готовила блюда из одной
12:19
репы самыми разными способами просто потому что у них не было связи в деревне неоткуда взять продукты но значит он
12:29
учился в гейдельбергском школе вот восемнадцатом году они переехали совсем heidelberg tok не смогли больше
12:36
поддерживать свою маленькую квартиру он очень хорошо учился не очень общался с
12:44
одноклассниками но самое главное что с ним произошло во время учебы в школе что
12:50
когда было 17 лет по дороге в школу он встретил девочку на который через семь
12:59
лет женился значит его маргарет там
13:04
гретель было ну тоже с хорошей бюргерской семьи очень уважаемый в гейдельберге но как бы
13:12
самим статусом ниже чем богатые шпеер и и родители не одобряли
13:20
их общения то есть девочку быстро отправили в пансион чтобы их разлучить
13:26
потом альберт отправился в университет то есть несколько лет они переписывались
13:33
и иногда встречались на каникулах но тем не менее тем не менее они через год
13:40
после знакомства как бы тайно обручились и да говорю что как только он закончит учебу и получат работу они поженятся но
13:48
так от собственного произошло об учебе немножко поговорю попозже и поженились против воли родителей тайна и отправили
13:57
значит и его ее родителям телеграмма вот такого содержания поженились сегодня .
14:02
любим друг друга . альберт и гретель и мать склеры еще семь
14:08
лет не могла смириться с этим браком и не принимала невестку но опять же критики шпеера
14:15
говорят что его эмоциональная холодность распространялся и на отношения с женой
14:21
но тем не менее это было очень прочный брака она его дождалась 20 лет его
14:27
заключения в шпандау она родила ему шестерых детей но здесь
14:34
пятеро из них дети впрочем отказались общаться с отцом после того как сейчас
14:40
все про него узнали ее после освобождения не удалось нам наладить контакт и можем дар и они
14:53
семьей как бы дружили с гитлером а здесь на фотографии на 1 значит гитлер нить
14:58
детьми шпеера на здесь что под ручку с эры браун и совершенно неизвестно каких
15:09
то романтических связях внебрачных той скорее всего его женщины
15:15
вообще не интересовали а сама эмоционально отношений у него были как раз с гитлером
15:25
гитлера первый раз уж перу видел в тридцатом году но когда он закончил
15:32
учебу и начал работать в офисе своего профессора
15:39
генрих описанного и он преподавал
15:46
его оставили на кафедре это было очень большой честью в берлинском техническом университете и вот студенты студенты его
15:53
зазвали с собой на выступление гитлера в берлине в тридцатом году бы пошел был
16:01
совершенно очарован поверил ему еще по тексту это выступление понять что гитлер
16:08
очень по-разному обращался красным аудитории здесь он разговаривал со студентами очень хорошего университета и
16:16
он оставил стране ту риторику с которой он разговаривал как бы
16:22
простонародье эти все люди были гораздо более образованы чем он и он говорил о том какая им роль предназначено в
16:32
восстановлении германии с того униженного состояния в которой ее ввергли
16:37
политики вонзив шую водившие нож в спину
16:42
вермахта в конце первой войны и естественно в противостоянии
16:49
капиталистическому миру и лично он
16:58
встретился с гитлером тридцать третьем году а вот в тридцать пятом году они уже видите вместе посещают
17:05
стройку строительство дома германского искусства в мюнхене это проект
17:15
пауля людвига трос то который был любимым архитектором гитлера начиная с
17:21
30 года архитектором старшего поколения но классиком из мюнхена not рост умер в
17:29
начале 3 4 года и его проекты отчасти перешли жене отчасти перешли под надзор
17:37
шпеера ешь пир просто буквально заняло вот это место освобожденной от ростом
17:44
очень быстро и карьеры его было чрезвычайно
17:51
стремительный и его отношения с гитлером действительно были очень близки они
17:57
постоянно общались и [музыка] поскольку гитлер и очень ценил spears
18:04
очень нему доверял вот он его взял свою поездку в покоренный уже париж сороковом
18:10
году и ну превратив такого национального героя
18:16
вот здесь мы видим как ведущий скульптор
18:22
гитлеровская германия арно брекер работает над таким официальным проектом шпеера
18:27
в том же сразу в сороковом году с начала войны шпеер еще до того как он стал
18:36
министром вооружение тоже после гибели предыдущих предыдущего министра внезапно
18:43
то остался эта должность он строил дороги для вермахта и дороги вообще
18:54
которые должны вот это новое жизненное пространство на востоке помогать
18:59
осваивать германии прямая дорога должна была вести из берлина в крым и это вся работа тоже
19:10
проводилась в тесном контакте с гитлером и за его успехи вот он был награжден
19:20
сорок третьем году хотя хотя сейчас анализ документах связанных с
19:26
деятельностью министерство вооружения показывает что шпеер очень во многом подтасовывать
19:32
факты и на самом деле стать ну как бы получается
19:39
чтоб оружие было произведено гораздо больше чем использована во время боевых действий то есть там явно были какие-то
19:47
крупномасштабные приписки и
19:53
вскоре после капитуляции германии hpr был арестован в британской военной зоне
20:01
и помещен начать сначала такой замок для
20:11
скажем или ты на cisco исключенные потом естественно термин near перга где он
20:17
ждал суда вот он изначально совершенно не
20:25
ожидал что с ним будут обращаться как с преступником более того он немедленно стал консультировать
20:31
командование союзников в дальнейшем ведении боевых действий против японии он
20:39
давал советы американцев о том как именно нужно бомбить японию и его
20:46
попросились и набросать план восстановления германии после войны он об этом думал
20:54
уже заранее потому что он тоже за несколько месяцев в общем-то понимал что война добром не кончится и на сказать
21:01
рот и свой серьезных заслуг то что он саботировал приказы гитлера об
21:08
уничтожении заводов и мостов которые оказывались на территории захвачены уже
21:16
противником по приказу шпеер просто эти заряды были убраны но все-таки оказалась
21:26
да и он был абсолютно уверен что его не просто отпусти то что он будет занимать
21:32
одно и одну из ведущих позиций в управлении как бы этой новой германии что он прекрасный администратор
21:39
государственный деятель как бы раскрыть за вчера вался в нацизме
21:46
раскаялся и готов работать в новых обстоятельствах но суд все-таки к нему не прислушался но
21:56
он был достаточно убедителен для того чтобы избежать смертной казни который в
22:02
общем то в ином случае скорее всего ему бы и полагалось и вот готове это свою
22:10
защиту он начал продумывать вот эту историю своего свою своей работы в
22:16
третьем рейхе и историю свою из своего профессионального развития и этой
22:22
истории в итоге вот превратилась в книги-бестселлеры
22:28
которые принесли ему колоссальные гонорары и надо сказать что шпеер в
22:34
общем то всегда очень хорошо удачно зарабатывал деньги и его отец всегда
22:40
говорил о том что архитектура это хорошая профессия для зарабатывания денег и и действительно отец его
22:48
пополнял свои доходы с помощью профессиональной деятельности и сам альберт шпеер вот вот этого поколения
22:53
отец его был тоже альберт его старший сын тоже альбертом и вот наш герой он ответ хотел быть математиком хотел быть
23:00
все и университет учиться математики отец сам сказал то что хочешь быть нищим иди значит быть
23:07
архитектором но вот и как архитектор шпеер работа колоссальные деньги потому
23:13
что он получал зарплату от государства но план параллельно его бюро
23:19
было как бы консультировала все вот эти государственные проекты за очень хороший
23:25
гонорар и естественно его официальные
23:30
какие-то счета были арестованы и после поражения германии но как сейчас
23:35
предполагает значительную часть успел как-то скрыть чтобы обеспечить свою семью но потом вот он получил
23:43
огромные доходы свое бестселлеры в этом на сказать он слушал как бы следовал примеру гитлера но известно что вот
23:52
гитлер записался в тюрьме первую часть mein kampf и потом его главные вообще
23:58
доходы были от безумных тиражи это mein kampf ну понятно что пока до гитлер был
24:05
у власти в каждом практически немецком доме был экземпляр книги и вот его
24:10
личные доходы складывались из этого шпинат сказать огромную часть вот этих
24:16
своих гонораров потом потратил на благотворительность и анонимно переводил в главного еврейские организации то есть
24:24
как то он действительно очевидно раскаивался и старался как-то
24:29
отчасти хотя бы исправить причиненное зло в тюрьме ну там довольно были
24:38
суровые условия но вот он позволялось возделывать садик и он там действительно
24:44
какой-то создал сад но при этом писать вообще-то
24:49
не разрешалось писал он тайно чуть ли на не на листках туалетной бумаги который
24:57
подкупленные стражи выносили и друзья на воле значит потом перепечатывали немножко позже об этом скажем
25:03
и вот он вышел вот таким героем потому
25:08
что конечно многие в германии тоже очень тяжело переживали
25:13
последствия войны и признавая часть вины
25:19
и не хотели признавать другую и многие считали что шпеер невинно пострадал но
25:27
во всяком случае что его наказание несоразмерно своего реальной спиной
25:33
теперь возвращаемся к его профессиональной карьере начал на свое
25:38
обучение в техническом университете карлсруэ в двадцать третьем году на 20 веке год
25:45
это год самой страшной инфляции тут даже доходы его отца были недостаточными для
25:50
того чтобы отправить его в какой-то совсем хороший университет он начал учиться не ждите попроще потом перевелся
25:57
в техническом версии от мюнхена вот там же где кровь условием тоже немножко получился но в двадцать пятом году когда
26:05
жизнь наладилась отправился в берлин а технически не ждет берлина престижные
26:13
учебные заведения тогда и до тех пор но тогда на двадцать пятый год до
26:18
параллельно как и все все очень вкурсе что существует bauhaus которые находятся
26:23
недалеко вот этот момент переезжает в дессау начат в баухаузе сосредоточены
26:30
модернисты и левые в ты у берлина метода нет у a cock шоу ли
26:37
это называлось правые консерваторы традиционалисты но
26:43
все-таки но не совсем то китаец анализ так как можно было подумать потому что шпеер и
26:53
его один друг с которым они вместе перевелись из мюнхенского университета
26:58
они мечтали учиться у хан супер цыгане собственных переехал в берлин чтобы вот
27:04
поступить вот к этому профессору до знаменитому этим интерьером театра
27:12
который построен в пятнадцатом году да то есть вот такой экспрессионизму
27:17
экспрессионизм который из которого потом легко выросла на орбикон но легко можно
27:24
представить что для молодых студентов такой образ звездные архитектуры до наших теперешних
27:31
терминах очень соблазнителен но для того чтобы учиться там был очень большой
27:36
такой конкурс то есть пельчик отбирал своих студентов несколько этапов они должны были делать один за другим ну как
27:46
бы конкурсный проект и и он отбирал для студентов которые делали проекты более интересные и шпеер
27:52
не прошел отбор с одной стороны потому что не
27:57
проявлял достаточной фантазия другой стороны потому что очень плохо рисовал и вот мы с вами увидим на более поздних
28:05
немногих собственно ручных эскизах и чертежах шпеер это что рисовать он так и
28:11
не научился и и в результате он попал в
28:17
группу профессор от с оного который но на самом деле наверное был архитектор
28:22
что получше и перцева архитектор так представитель так и
28:29
своими региональный я школы или региональной традиции германские то может быть вот такой вот упрощенный
28:38
неоклассицизм как вот хиллера у
28:43
или такой стилизованный верн окуляр и
28:49
кессонов считал что vaper большие города это зло и шпеер тоже разделял это
28:56
убеждение и отождествлял современную архитектуру
29:02
почему то тогда уже с америкой хотя в америке там особенно не было но вот именно технология как такое
29:08
капиталистическое зло значит германия должна культивировать свою собственную
29:14
архитектуру основаны на национальных традиций в том числе и на классических
29:20
чтобы найти средний путь между вот таким и гости
29:25
эгоистическим капитализмом америки и бездушным коллективизма ссср кроме
29:35
самого огромное влияние наш первого года обучения в университете
29:42
а при произвел профессор истории архитектуры даниэль клинкер нам показывает такой колоритную фотографию
29:49
значит он здесь вот крайний справа стоит в профиль а вот человек в плаще это
29:57
губернатор месопотамия значит клинкер был видный и
30:03
историк архитектуры археолог который лично обследовал античность на
30:09
территории ближнего востока и издал несколько книг носом и известны их
30:15
посвящена древностям сирии в том числе пальмире и борьбе q и видимо он увлек
30:26
первых образами такой героической римской и позднее эллинистической
30:32
античности и он же видимо заронил в нем
30:39
идею о красоте руин да и впоследствии
30:45
spears проектирую же свои большие какие-то проекты вот гитлера говорил что
30:51
мы должны строить так чтобы через тысяч или даже две тысячи лет эти здания великолепного смотрелись как руины
31:01
важным персонажем университетских лет был его однокурсник рудольф волтерс
31:06
весьма любопытный персонаж который потом
31:14
очень такие близкие профессиональные отношения поддерживал со шпилем на протяжении многих лет
31:21
волтерс в частности вспоминал что hpr
31:26
очень был щедр по отношении к своим
31:31
однокурсником так все студенты были практически все студенты были бедными а у него была очень хорошие родители ему
31:39
давали много денег этот и одалживал и просто давал деньги нуждающимся
31:45
товарищем а также вынимал и за чтобы они рисовали ему проекты вот ну
31:52
наверное части по этому не научился рисовать сам но вот в частности волтерс еще в
31:58
университетские годы ну покрайней мере рисовал подача а может быть и проектировал за шпеера
32:05
но закончили они учиться в двадцать восьмом году да тут начинается великая
32:11
депрессия в тридцатом году для работы нет никакой ни у кого и уокер суд был
32:17
одним из тех немцев которые поехали в советский союз и при том что он вообще
32:25
не был левый он впрочем не было нацистам и никогда не вступал в партию в отличие
32:32
от пьера и провел год в новосибирске
32:38
потом по возвращении в германию опубликовала книгу специалист в сибири
32:44
очень очень критически отзывался о русских порядках но в первую очередь как
32:51
бы неорганизованность всего его раздражало и хаотичность грязь и так далее но с
33:01
восторгом он отзывался о главном проспекте новосибирская красном проспекте который
33:09
произвел огромное впечатление team какой он широкие прямой и длинный ведь при
33:16
этом прорезает город как стрела с юга на север
33:21
а вот да и вернулся он в тридцать третьем по моему же году год он всего
33:27
там провел но потом несколько лет поддерживал переписку со своими русскими
33:32
товарищами и я вот мечтала этих писем и не знаю их изложение но совершенно точно
33:39
каким-то образом происходили контакты и конечно мы смотрели что происходит
33:44
германии они смотрели что происходит у нас и вот собственно это али ильича до
33:53
такой главный проспект ведущий главному зданию к творцу советов по плану 35 года
34:01
и проект это 36 года а это проект
34:06
оси север-юг выполнены и мастерской
34:11
шпеера в тридцать восьмом году и вот эта схема выполнена непосредственно волтер
34:18
сам то есть вполне возможно что там есть прямая перекличка кроме того вот этом
34:24
большом проекте реконструкции берлина появляется ряд кольцевых магистралей
34:31
который до того в берлине не было то есть тоже в какой-то степени то совершенно очевидно опыт москвы
34:38
реконструкции москвы с ее кольцевыми и радиальными магистралями здесь
34:44
учитывался но все-таки нужно иметь ввиду что две основные оси север-юг и
34:50
восток-запад это отсылка к древней римской системе да карты дику манус не римской системе
34:59
планировки военного лагеря который все относились уолтерс продолжая работать мастерской
35:06
шпеер а вместе с ним и сдал сорок первом году посвященный новой немецкой архитектуре и в этой книге
35:15
запечатлены и постройки и проекты кажется не только мастерской шпеера но и
35:21
важнейших проекты такие копыт например комплекс партийных сооружений в нюрнберге
35:31
вот это трибуна на теперь на поле цеппелина это стройка
35:40
дворца съездов нюрнберге и а потом скажу подробнее об этом проекте большой
35:47
стадион ну и так далее то есть все вот эти сооружения и вот то что осталось в
35:59
современном берлине этой часть оси восток-запад колоссальная широченная
36:07
магистраль которая прорезала тиргартен
36:13
сейчас совершенно необъяснимо зачем она там и но вот тем не менее она она была
36:19
построена упирается бранденбургские ворота и по сторонам стоят вот эти фонари и
36:26
спроектированные шпеера и от собственно то что вера осталась ну и вот вы видите у них были довольно
36:32
близкие дружеские отношения долгого в сорок первом году они отправились вместе путешествовать в португалию но после
36:42
войны да собственно говоря почему я об этом говорю волтерс был как раз тем человеком который под купол охранников
36:50
шпандау чтобы те значит передавали записки шпеера и он встретил спиро когда того
36:57
шестьдесят шестом году отпустили с уже перепечатаны манускриптом
37:02
но а сам при этом веке после войны что он строил
37:07
очень такой скромный но скорее все-таки скорее модернизм дачам историзм
37:14
функциональную архитектуру вот новый западной германии весьма похожие на нашу
37:22
значит ключевскую значит возвращаемся к т сынок там вот каким ну как бы к
37:30
эволюции эволюции сама ваш пьера как он формировался но вот представьте себе вот это года
37:37
когда же 1 учиться у песчаного и конечно следит за работой его офиса
37:47
архитектура до весьма интересное но это никак не историзм да но и не модернизм хотя нацисты
37:55
приписали песчаного к числу модернистов вам правда входил в организацию дыры нг
38:01
вместе с гропиус а мы с миграционному общался со
38:06
модернистами но и его нацисты таких 30 четвертом году уволили из технического
38:12
университета ешь перу пришлось защищать то есть когда когда он вошел в силу он значит
38:19
позаботился самом профессоре чтобы его опять была работа вот такое например
38:25
поселок то это регионализм но явно сашан
38:30
осовремененный очень деликатны и с очень большим вниманием деталей и без каких-то
38:37
ну исторических цитат даты если не считать скажем уклона кровли и
38:44
материалов а вот это постройка которая сделана в
38:51
годы когда пир был ассистентом описанного в университете и работал у
38:57
него в бюро это общественный бассейн в центре берлина вы
39:04
видите это железобетон со стеклом и в общем то же вещь такая весьма современно
39:11
и хотя и не не модернистское по своей выразительности и вот они вместе ведут
39:19
семинар вместе возят студентов но twozie или скажем тридцатом году в копенгаген
39:25
смотреть там историческую и она в архитектуру и вот что как начинает свой
39:34
профессиональный путь сам шпеер вы ведь это очень очень скромно никакого на
39:41
классицизма простые геометрические формы ну если это что-то то это подражание
39:47
тесс новую и вы видите это вполне так ну такой элементарный элементарная графика
39:57
вот 31 год чуть попозже тут мы ведь вообще это церковный такой комплекс
40:04
церковь школа и какие то около церковные
40:11
постройки тута даже плоская кровля а то есть видимо какие-то элементы
40:17
модернизма его привлекали ну в тридцать
40:24
первом году понимаю что нет в берлине работы он возвращается в гейдельберг и занимается
40:32
управлением имущество своей семьи до большим количеством недвижимости получает у папы зарплату
40:39
а до того папы его продолжал как бы поддерживать вот и строить дома ну тоже
40:47
в первую очередь родственникам вот такого рода домики вот типа себе
40:56
построил дом вот он перед ним сфотографирован собственно туда он
41:01
вернулся после заключения в 71 году я думаю что эта фотография сделана в связи с интервью большим интервью журналу
41:08
плейбой котором да вот что мы знаем еще
41:13
о спирита времени значит в тридцатом году или в тридцать первом может быть
41:22
значит 3 теперь то есть в конце тридцатого года доу он пошёл на это выступление гитлера и через
41:28
два месяца по вступил в нсдап и и его
41:35
тут же начинает нагружать разной общественной работой как владельцы автомобилей его значит включая там
41:41
какой-то моторизованное подразделение значит катя он должен был как курьер работать ног поскольку он все-таки
41:48
архитектор значит как только осенью тридцатого года нацисты набрали дал
41:55
значительное количество голосов парламенте
42:00
значит в берлине
42:06
ну как они стали расширяться и купили здание для такого отделения партии в
42:15
западном берлине и вот там бесплатно ночи шпеер делать дизайн интерьера и
42:22
произвел впечатления значит на хорошее впечатление на руководитель этого
42:28
западных берлинского подразделения но никаких картинок нет но единственное что известно из переписки что он убедил
42:36
этого своего заказчика в в отделке стен и использовать модные обои который
42:43
только что начал выпускать bauhaus дизайна bauhaus а фабрика обоев то есть
42:49
он все таки тоже это его тоже manila вот эта современность он ее чувствовал
42:56
но значит за вот этим заказом там приходит какие-то следующие пока что не
43:03
оплачивали и оно таким поворотным пунктом в карьере
43:09
шпеер и и в его отношениях с доп и
43:14
был заказ на оформление поле от intel have на праздник 1 мая 33
43:23
года это первый большой массовый праздник организованные нацистами после
43:29
прихода к власти значит что он делает но снято тут ведь этот да но как потом дирижабля вот по
43:37
краю вот здесь установлены таких легких
43:44
деревянных конструкциях обращены внутрь огромные знамена знамена германии а в
43:52
центре более высокие и более мощные знамена нацистской
43:58
партии красный черные со свастикой и это чрезвычайно эффектно смотрелась и к тому
44:06
же именно этом празднике первый раз уж пьер применил свои действительно
44:11
гениальное изобретение но это фотографии уже более позднего
44:17
потом и много раз к этому возвращался более поздними массового действия он для
44:24
ночных марше использовал оформление из
44:29
авиационных прожектор of то есть все прожектора находящиеся в распоряжении
44:37
люфтваффэ все 160 значит были мобилизованы выстроены по краю поле
44:43
направленный в небо и в результате образовали фото киева цветовые-световые
44:49
стены видны очень далеко ну и кроме того
44:54
конечно совершенно фантастическая not все кто присутствовал в поминаешь совершенно фантастическое произведите
45:00
впечатление производила внутри кроме того шпеер же убедил
45:08
партийных руководителей в том что лучше всячески развивать традицию ночных
45:14
шествие хотя файл с факелами там нацисты ходили до того но что тут особенно важно
45:20
то что ночью видно только то что освещено и в частности не видны не видны
45:28
фигуры марширующих вот а главные праздники происходили все таки не в
45:34
берлине а как раз в нюрнберге юг германии и участвуют в
45:40
но больше местного населения которое антропологически совсем не похожи на вот
45:46
тех самых идеальных арийцев то есть как правило это низкорослые темноволос и
45:52
ну и кроме того тогда еще эта система физического воспитания не очень была развита
45:58
а пиво пить очень любили поэтому фигуры были не героические
46:03
и вот чтобы это все скрыть и создать только вот такое вот потрясающее
46:09
световое шоу лучше было все праздники проводить ночи первая официальная
46:16
должность гитлера было как раз оформитель массовых
46:23
действий да вот всех вот этих празднеств и он оформляет в берлине я в мюнхене в
46:30
нюрнберге но в нюрнберге это все выливается в
46:35
архитектурный заказ когда он строить начала трибуны для выступлений на краю
46:43
от этого поле цеппелина а поле так называть потому что там свет на граф цеппелин испытывал свои первые дирижабли
46:53
вот это вот поле на краю нюрнберга была оформлена уже такой настоящий каменной
47:00
архитектурой очень элементарный но выполняющий свою задачу и затем вот этот
47:08
проект сейчас покажу как он как бы как он развивался да как начинается это
47:14
вроде но масштаб самого поля до нужен для того чтобы вместить максимальное количество
47:19
народа дальше трибуны должны быть достаточно большие высокий для того чтобы не потеряться
47:25
да в таком пространстве до для этого они поддерживаются светом потом возникают
47:34
вот такие вот мощные cry практически крепостные башни но это соседние уже
47:39
поле рядом с и пили нам марсова для еще более масштабных
47:45
парадов уже ближе к началу войны и вот
47:50
складывается вот такой проект совершенно колоссальный градостроительный проект
47:55
находится за пределами исторического города но все-таки дает возможность
48:01
почувствовать тот масштаб которым параллельно задумалась reconstruct реконструкции берлина
48:07
значит вот я скажу вот на этом краю вот
48:14
это поле цеппелина который мы видели видите под углом трибуна и ближе к нам
48:22
это дворец съездов колоссальная совершенно зал с центральным помещением
48:29
без опор с права подкова большого
48:35
берлинского стадиона и наверху вот это марсова поля начал устройству которое вы
48:41
только что видели на фотографии тут уже конечно недостаточно никаких германских
48:46
прототипов нужны или римские или вот как она сама героической
48:53
архитектура уже как бы переработаны римской традиции во времена французской революции
48:58
вот в частности hpr вдохновлялся вот этим не осуществлена ну и скорее всего
49:04
просто бумажным проекты мытья новую более под названием новый коллизий и вот
49:11
этот проект большого стадиона на 400 тысяч зрителей ну понятно что эта вещь ну мягко говоря
49:18
не функциональная да тогда не было таких экранов как сейчас и скорее всего там с
49:26
верхних ярусов просто было невозможно следить за тем что происходит на поле
49:31
невозможно было бы его нет не построили но на его месте потом после войны построены нормальный обычный стадион
49:39
вот он к нам обращен и вот такая дорога ведет через озеро и на той стороне еще
49:45
одна подход только крытая это вот у нас дворец съездов которые начали строить в тридцать пятом году во
49:52
время штат одного из партийных съездов гитлер лично сложил первый камень проект этот
49:58
не самого шпеера людвига ii франции рафа конечно это
50:04
такой как бы новый коллизии с одной стороны а с другой стороны мы видим что
50:11
это подковой стадион тоже подкова и spear изначально вообще говоря
50:19
гораздо больше ценил греческую античной с чем римскую и вот это вот идея значит
50:25
подковообразного стадиона оно само по себе греческая но вот это здание его
50:31
строили строили не достроили его облицевали впереди но не успели достроить внутри и
50:38
сейчас вот эта подкова занята гигантская совершенно парковкой а снаружи там рядом
50:48
приезжает такая ярмарка с аттракционами то есть это все стараются как можно не
50:54
разрушают дома стараются как можно снизить пафос использование такое что
51:01
вот это архитектурный пафос терялся пока вот этот вот я от нацизма который не
51:06
выветривается из этой архитектуры не станет уже совсем безобидным с ходом
51:12
истории и вот после значит успеха вот
51:17
этого майского шествия hpr получает новый проект оформление
51:27
резиденцией штаб-квартиры гебельса в берлине и тут он первый раз вступает в
51:35
творческое сотрудничество с гитлером и на самом деле вот это довольно поразительный факт тут если там скажем
51:41
про группе усамы говорим что он не умел рисовать его проект рисовать другие архитекторы но он продуцировали идеи
51:47
шпеер рисовали другие архитекторы а идеи проецируй продуцировать тоже другой
51:53
человек да ну как есть такое выражение что архитектор это карандаш заказчика но
52:00
гитлер он же сам себя считал архитектор у него были начатки архитектурного образования в свои там все голодные
52:07
юности в вене он действительно очень серьезно изучал маниакальных целыми
52:13
днями бродя по городу изучал выдающиеся здания и у него да у
52:19
него были идеи и мы раз за разом видим примеры как hpr просто профессионально
52:25
реализует реализует эти идеи но вот
52:31
интерьеры скажем он делал сам и смотрите интерьер 33 кабинет кейса до большого
52:37
начальника вот нельзя сказать о классический
52:45
он не модернистский а это такое ну как бы
52:51
современный вариант традиционализма да очень сильно очень сильно современен с
52:58
большой видите поверхностью гладких стен и более того эту квартиру шпеер убрал
53:06
картинами дикарева картинами емеля но лида который гебельса самом очень
53:13
нравились дно пришел в гости гитлер искал что это такое уберите это
53:20
безобразие и над сказать что но льды попал в тридцать седьмом году в число
53:26
вот этих вот дегенеративных художников и не смог работать и его картины убрали из
53:34
вообще из поля зрения сначала показав да на этой выставке где положено было
53:40
смеяться дегенеративному искусству при том что 0 до как раз был нацист он
53:46
абсолютно разделял вот замечательный современный художник он абсолютно разделял эту идеологию и он вступил в
53:53
партию в двадцатом году тогда же когда гитлер шпеер ток в тридцать первом
54:01
но вот дальше дальше до что начиная как
54:08
бы формироваться формироваться ну как бы начаться вот эта эволюция эволюция спиро
54:16
с учетом вкусов заказчика я сам гитлер
54:23
естественно должен был перенести тоже свою резиденцию из мюнхена в берлин в
54:31
резиденция на его квартиры гигантская с парадными помещениями находилась на втором этаже старых канцелярия над
54:39
собственно вот этот старый берлинский замок и заказал он своему любимому упала
54:45
паулю траста но опять же то заказал заказал может быть рост начал работать
54:51
на потом умер но в любом случает рост был в помещении до hpr был в берлине и
54:59
он вел авторский надзор но при этом скорее всего все таки интерьеры но это такая вещь которая за
55:05
долго не проектируется это работа герды от рост вдовы пауля но
55:14
trost умер ему было что такой под 60 около 60 а вдове его было 29 она была
55:22
очень такой амбициозная девушка способна и вот скорее всего это в первую очередь
55:30
ее работа но гитлер был вот тоже как бы
55:36
вел авторский надзор и понимал что нравится даже что это такое может быть и
55:47
начиная как ввязавшись в эту историю до начинают чаще ездить в мюнхен и в любом
55:52
случае архитектурные вкус и самого гитлера видимо дозрели в мюнхене и до
56:01
городе где он жил а сбежав из австрии и
56:09
мюнхен это город с мощнейшей но классической традиции и вот из того
56:16
что сохранилось после вами ноты в первую очередь этот комплекс кекс плат это
56:22
самое начало 19 века планировка карла фон фишера а достраивалась там до
56:28
середины девятнадцатого века и основные постройки замечательно архитекторами о фон кленце и это как бы на греческий
56:36
стиль до помним что баварский принц стал королем греции
56:43
да и плева фон кленце проектировал дворец на кровле и так далее это все мною греции значит эти фотографии
56:49
сделаны сейчас и сейчас там эти травка но в тридцатые годы
56:56
да то есть нацисты изначально выбрали эту площадь как вот быть такой свой
57:01
самый важный символический центр в мюнхене устраивали там парады и площадь
57:10
реконструировали и и замостили гранитом и в конце ее да вот мы смотрим со
57:17
стороны пропилеи fda вот у нас одной страны глиптотека с другой стороны музей
57:24
античности а вот то что дальше это построено в начале 30-х годов по проект от роста значит маленькие постройки это
57:31
храм и славы где погребены нацисты
57:37
погибшие во время пивного путча вы герои до нацистской революции и
57:44
парные здания с той стороны 2 большие здания одно реконструированное так
57:51
называемый коричневый дом ну коричневый тоже то что коричневый то цвет партии символический слева это
58:00
фюрер bow так называемые то здание фюрера
58:07
значит вот эти храмы славы разрушили американцы и учат чтобы духу их не было
58:14
чтобы не было такого как бы нацистского мемориала а здание поскольку они очень вполне пригодны для употребления они
58:20
сохранились ну а сейчас в одном из них сердиться институт истории искусства и находится библиотека главное
58:27
искусствоведческой библиотека мюнхена а в другом музыкальная школа но московской
58:32
консерватории можно так сказать и вот перед этим зданием сохранилась гранитная мостовая такая же как убрали в рамках
58:39
гонцы фикации с konig спад а вот сразу
58:45
после войны вот этот фюрер bow взяли себе американцы устроили там
58:51
американский дом то есть ну как бы клуб герман внуково американского
58:57
командования в мюнхене и и вот мы ведь вот здесь интерьер 1
59:03
как он был значит ну как его отделала скорее всего герда trost на цветной
59:11
картинки и так они сороковых годов значит убраны и вот эти вот
59:16
классические бра вместо них люминесцентные современные такие
59:23
утилитарные светильники под потолком светлое дерево введена вместо темного
59:30
убраны шторы и по странно модернистской мебель привезенные из америки да то есть
59:36
вот здесь это очень важно что как делать софи catia она производилась средствами
59:43
архитектуры и дизайна модернизма но самый такой наверное
59:51
главный проект роста сделанные по заказу гитлера в мюнхене это дом германского
59:59
искусства и сейчас просто haus der kunst гигантское здание на краю английского
1:00:06
сада а вот вы видите какой тут довольный довольный гитлер смотрит на просто
1:00:12
которую вообще почитал то есть он и не смотрел как бы снизу вверх как на таком
1:00:19
своего учителя архитектурного hpr считал что такая вот воображение гитлера
1:00:26
существует как бы иерархия что-то на вершине то есть там покойный trost дальше значит он гитлер а потом начать
1:00:33
шпеер вот именно архитектурные как бы линии и такой вот
1:00:41
руки в боки весьма уверенно себя чувствует этот пожилой архитектор но
1:00:47
скоропостижно скончался вот и вот вы видите но вообще эта
1:00:53
история про макеты архитектурные а сама по себе очень интересно да и они
1:01:00
используются очень широко в пропаганде пропагандистских шествиях в советском союзе был то же самое но здесь такая
1:01:07
удивительная картинка на фестивале великие события германской истории
1:01:13
ряженые люди дадут каких-то таких средневековых и ренессансных героев
1:01:18
несут торжественно этот проект здание которое от catrice восьмом году была
1:01:24
достроена и вот здесь тридцать пятый год церемония подведения под крышу гитлер
1:01:34
приехал смотреть в центре стоит вот герти траст или герти а левая стоит
1:01:41
шпеер который опять же подхватил эту эту
1:01:46
стройку ну вот на примере этого дома я
1:01:53
немножко поговорю к по проблеме ну того что происходит с нацистским
1:02:00
архитектурном наследии в германии как вы понимаете в германии прощание с
1:02:06
тоталитарным прошлым было гораздо более решительным чем скажем в ссср потому что
1:02:12
страна была побеждена и все это очень сильно контролировал снаружи особенно в
1:02:17
западной германии в восточный не так но тем не менее вот судя по фотографиям да
1:02:25
так судя по машинам скажем от какие 60-е годы используется как выставочный зал
1:02:32
ну немножко его там затянули плющом на ничего особенного но в какой-то момент
1:02:38
перед уже ближе к нашему времени перед
1:02:43
домом высадили деревья для того что он максимально закрыть а еще там появился главный куратор который все время
1:02:49
заказывал разные арт инсталляции которые совершенно как бы да вот
1:02:54
переделывали эту архитектуру как тоже для того чтобы ее ну как-бы расколдовать
1:03:00
до чтобы она утратила эту славу символическую силу но сейчас все таки говорят о том на что
1:03:08
хватит уже карантин кончился давайте уже воспринимать это просто как здание они
1:03:13
как нацистский мемориалу и низко лет назад британский архитектор дэвид
1:03:18
чипперфильд тот же который занимался реконструкцией нового музея в берлине вот предложил
1:03:25
такой какой проект переустройства территории чтобы убрать тоннель внутри
1:03:31
чтобы таны как бы про продлить закрыть вот эту часть и убрать эти деревья вновь
1:03:37
открыть колоннада а внутри она такой тонкой настройкой поменять атмосферу
1:03:44
главным образом с помощью нового освещения и ну как бы чуть-чуть посветлее сделать этот интерьер
1:03:50
вообще вот этот современный молочный свет который так активно используются сейчас в архитектуре минимализма он как
1:04:00
сильно меняет восприятие ты вот начиная
1:04:06
работать по заказу уже и на стопы
1:04:12
параллельно вот с тем что он присматривает за интерьерами ferrara
1:04:21
[музыка] шпеер делать небольшие пристройки к старые из канцелярии проектирует вот
1:04:28
такой гараж и чудесное совершенно оранжереи вот все еще вот здесь да это
1:04:35
такая вода модернизированный традиционалист к архитектура без
1:04:41
каких-то но перк это разжиреет не нужно символика и нет никаких таких уж четких
1:04:49
исторических цитат и строй тебя такой домик в берлине тоже весьма милый весьма
1:04:58
сдержанно и здесь появляется ордерной архитектура может быть не столько падали
1:05:05
афон клинцы я сколько так как зовут самого важного немецкого на классика
1:05:13
берлинского так не слышу который вторую
1:05:23
вахту построил шинки конечно да правильность оценки вот дальше шпору пришлось
1:05:33
вмешаться то сего гитлер привлек к спасению ситуации когда архитектор
1:05:38
вернер марч спроектировал студию олимпийский стадион берлине слишком современным со стальным
1:05:45
каркасом большим количеством остекления hpr сделал ему каменную кожу и придал
1:05:52
ему больше сходства с античными сооружения мигрантам такие башни
1:05:57
построил по сторонам для того чтобы сделать это более монументальным более соответствующим к германскому духу 2 у
1:06:05
третьего рейха но во время олимпиады кажется это не делали но порезвился
1:06:11
сперма с этим стадионом когда помогал
1:06:17
организовывать встречу муссолини прибывшим в берлин с государственным визитом в тридцать седьмом году для
1:06:24
гитлера муссолини был таким важнейшим героям но уже когда там
1:06:30
начиналась война и гитлер никак не удавалось подтолкнуть муссолини к тому
1:06:36
чтобы он ну как бы пообещал ему участвовать войне а вот муссолини
1:06:42
совершенно не хотел воевать по крайней мере пока не случится всемирная выставка время в сорок втором году
1:06:47
вот но во всяком случае вот этот приезд в тридцать седьмом году был чрезвычайно таким большим событием и вот его
1:06:54
праздновали в том числе соорудив такой световой купола над олимпийским стадионом
1:07:00
но иначе с одной стороны нарастает вот это как бы на я античная линия с другой
1:07:07
стороны есть все-таки продолжение традиций верн окулярной архитектуры и
1:07:14
опять же это связано с со вкусами самого гитлера который видим очевидно но четко
1:07:21
разделял такую официальную государственную архитектуру и частную
1:07:26
как известно гитлер терпеть не мог берлин но и мюнхен там не очень он любил
1:07:35
а вообще он предпочитал проводить время в своем горном убежище в берцы альберди
1:07:42
это маленькая горная деревня с на самом юге германии в 20 километрах от границы
1:07:49
с австрией где он в двадцать восьмом году же приобрёл шале
1:07:55
под названием berghoff тридцать пятом году его реконструировал и в общем то
1:08:01
там его настоящая жизни происходило но помимо того что он там происходило это
1:08:07
тоже был весьма важный пропагандистский ход причем работавший за рубеж да потому
1:08:15
что до определенного момента гитлер хотел со всеми дружить да ну если не со
1:08:21
всеми то хотя бы сами рик вещь из англии
1:08:27
даже когда он хотел скажем завоевать польшу договорился с советским союзом
1:08:33
когда он хотел заводь франции он хотел договориться с англии и со штатами и вот очень было
1:08:40
важно но какой такой позитивный образ транслировать наружу и что англоязычным людям важно английским
1:08:47
американским образ сельского джентльмен но на внутри внутренней публике тоже до
1:08:53
такой добрый дядюшка у него вот вы видите да газеты нью-йорк таймс магазин
1:08:59
большая статья там ни одного критического слова нет в адрес гитлера это тридцать седьмой год на внутренний
1:09:06
рынок вышло вот такая фотоальбом а гитлер которого никто не знает
1:09:15
подготовленные фотограф хоффманом генрихом хоффмана i have он в частности
1:09:22
снимал частную жизнь вот там вот эта бар кафе но зато там жила ева браун и вот
1:09:31
гитлер там гулял с собачками это фотографии нет публикации а из ее
1:09:38
альбома личного и вот комната с этим комоде компартии там гитлер это уголок
1:09:45
комнате со спальни самой выбрал а вот эта официальная фотография сделана
1:09:51
генрихом хоффманом вот это резет вход в эту резиденцию архитектора лает да гама
1:09:59
35 36 год да это вот развитие именно
1:10:04
региональной архитектуры баварская альпийской и вот в первые годы
1:10:13
гитлер даже не особенно прятался от местного населения выходил на эту высокую террасу а там внизу значит при
1:10:21
приезжали даже туристы значит удастся ли ему видеть гитлера вот такая
1:10:28
туристическая продукция там продавалось местных гостиницах ног с чем дальше тем остро жаловалась охрана и в конце концов
1:10:35
там местные жители вообще не осталось потому что пришлось перебраться всем всем деятелям нацистским потому что
1:10:42
гитлер оттуда был очень трудно вытащить все кто хотел с ним общаться должны были там построить себя дома ну вот этот
1:10:48
интерьер опять же это не не hpr это вот она такая вот большая гостиная такая там
1:11:00
ренессансной картины это это ли шестнадцатого века висел вот это вот видимо лучшее что все мог вообразить
1:11:07
гитлер в этом своем частном доме hpr себе рядышком построил и дом и ателье
1:11:15
встреч шестом году и вы видите это тоже такое шалья альпийское отлично выстроенная довольно
1:11:24
элементарно спланированная не буду вам показывать все планы но вот с таким значит большим навесом ему пришлось вот
1:11:32
этот план я показываем оператор что показать как гитлер ive гитлер шпеер рисует во вторых сколько он народу туда
1:11:39
перетащил той сему часть действительно своего бюро пришлось перевести его версаль берг и вот такая
1:11:46
вот романтическая фотография в стиле каспара давида фридриха значит гитлер со
1:11:53
своим архитектором гуляют там среди снегов но по нему то что они гуляли они
1:11:59
реально занимались архитектурного проектирования
1:12:06
но вот например так гитлер извлек свои ранние архитектурные наброски свои
1:12:12
фантазии ешь pir их перерабатывал вот в проекты для нового большого берлина ответе
1:12:20
рисуночек гитлер двадцать пятого года и уже профессионально выполненный чертеж
1:12:26
фасада то большого зала в тридцать седьмом году сделаны
1:12:31
или триумфальная арка гитлер двадцать пятом году шпеер водка сорок первом году
1:12:38
на сетевом мастерская выписать вот такой чертеж нельзя сказать что они как-то
1:12:43
заметно друг от друга отличаются гитлер тоже набросал план
1:12:52
новый риск канцелярия это главная постройка из реале из того что было реализовано шпеер им это новая
1:12:58
рейхсканцелярия то есть новый офис
1:13:06
гитлера в берлине вот на этом макете сделано тридцать восьмом году знаете что
1:13:14
мы видим на правом краю ведь там такой темный двор врезан это собственно старый
1:13:19
риск канцелярия то есть старый берлинский дворец который еще при бис
1:13:25
марки стал значит да в резиденции и офисом канцлера там гинденбург
1:13:36
собственно официально принял гитлера и там же вот
1:13:47
была вот эта резиденция гитлера берлинская как бы частная квартира а вот
1:13:54
эту вот новый новый офисный дворец который должен просто по заданию должен
1:14:00
был быть очень большим не потому что это сколько-нибудь было функционально нужно
1:14:06
то есть функция была такая чтобы каждый приходящий чувствовал мое величие чтобы
1:14:13
нужно было долго идти среди впечатляющих интерьеров и было сказано что бюджет
1:14:22
неограниченный было потрачено но чем как-то в пересчете сейчас расскажу но
1:14:28
так что приблизительно в 2006 году вышла книга мартина киджо на шпеер архитектор
1:14:38
гитлера и там приводится по отчету о чем 2006 году это примерно миллиард долларов
1:14:45
сша но сейчас наверное этот несколько миллиард везти и снаружи архитектура в
1:14:57
общем-то довольно сдержанная да то есть что она транслирует прежде всего чувство
1:15:03
порядка четкие больше горизонтальные и вертикальные
1:15:10
линии прямоугольная сетка очень так четко прочерченные углы каменной отделка
1:15:18
символика конечно и вот цветная съемка
1:15:23
сделана журналом life американским журналом взята видимо
1:15:30
чуть-чуть перед началом второй мировой войны и вход внутрь собственной через
1:15:38
большой парадный двор по сторонам от входа уже непосредственно во дворец
1:15:45
скульптуры арно брекера вермахта партия причем это такие мощные ноги и мужчины
1:15:52
символизируют армию партию лестницы и коридоры и и вот пока там люди движутся
1:16:00
величие и великолепие возрастает вот эта галерея гитлер особенно понравилось тем что она
1:16:06
длиннее чем галереи версаля зеркальная галерея версаля и вот такие интерьеры
1:16:14
очень высокие потолки камины отделка и такая массивная но в общем-то буржуазная
1:16:21
по стилю мебель и великолепные люстры если мы бесценными трубками но самое
1:16:29
удачное в этом здании скорее всего его садовый фасад вот он со сдвоенными
1:16:36
к мелированными колоннами и голос двумя
1:16:42
статуями к не замечательными которые были выполнены скульптором то раком 40
1:16:51
скульптура в качестве модели специально купили очень дорогого породистого жеребца
1:16:57
но ещё 2 связи для стадиона в нюрнберге он там тоже сделал бронзовые скульптуры коней но и так и не успели поставить
1:17:03
а здесь вот успели вот таких коней у них замечательная история значит
1:17:10
гореть в канцелярию с ее разбомбили довольно сильные потом снесли она была в
1:17:17
восточной зоне и советского руководства значит решила ее символически уничтожить
1:17:23
но они при этом как выяснилось переехали на в какой то значит советскую военную часть стояли там на стадионе в какой-то
1:17:31
момент кто-то там им отпилил хвосты потом их припаяли обратно а потом когда
1:17:36
советская армия оттуда ушла значит наконец конь и исчезли то есть видимо под замок значит
1:17:43
мы их продали там кому-то их обнаружили в 2015 году на складе
1:17:49
полном ворованного искусство то есть видим их пытались продать каким-то начать любителям нацистского искусство
1:17:55
но не смогли not их торжественно вывезли отреставрировали но еще не получу делал дальше вот но hbr к этому имеет
1:18:03
непосредственно отношения вот он построил для скульптор вот такой интер
1:18:09
такое ателье вполне такой функционале скота же
1:18:14
и в общем то похожее на то что делая фон у нас это интерьер частом склад
1:18:23
археологические ну ладно не буду останавливаться я уже чувствую что исчерпала свои время практически
1:18:29
чуть-чуть еще павильон
1:18:35
на парижской выставке тридцать седьмого года но совершенно элементарные как бы
1:18:40
по объемам своим и собственно главное его достоинство то что это пьедестал под
1:18:48
этого орла это что этот орел оказался выше рабочего и колхозницы и совершенно четко известно что шпеер
1:18:56
каким-то образом умудрился увидеть чертеж и афина то есть там шпионаж был именно в эту сторону вот ну вот такое
1:19:04
там был и искусство вот это вот вкусно художественный вкус
1:19:11
нацистские hpr тем временем вот он видите все как вот первый домик у неё
1:19:16
берлине потому скромный а теперь он проектирует вот такую вот уже мощную вело но не успевать и построить
1:19:23
параллельного сразу занимается частной практикой выполняя частные заказы вот в гейдельберге построил такой небольшой
1:19:29
сказочный замок рядом с настоящим ренессансным замком гитаре перга вот и
1:19:36
перед тем как вот ему уже проектировать самое главное вот этот большой берлин
1:19:41
его отправляют в италию потому что надо все-таки знакомимся древним римом до
1:19:46
того он ездил женой в греции а сейчас в италию прямо на чит на машине через
1:19:53
альпы посмотрели довольно много там шпеер фотографировал частности во
1:20:00
флоренции сделал несколько детальных снимков палаццо питти и действительно их использовал своих дальнейших проектах
1:20:06
вот например один из берлинских проектов тату большого берлина конечно довольно
1:20:13
сильно перекликается с пола c5
1:20:18
то есть его вот подталкивают он это делает да то древний рим где-то она в
1:20:26
ренессанс дворец фюрера понятно что эти все чертежи делаются
1:20:32
весьма способными людьми которые о которые работают у него мастерской вот он в университете сформировал вокруг
1:20:39
себя да вот компанию талантливых студентов которые за него черти или а может быть и проектировали и потом
1:20:46
значит их привлек привлёк обратно ну и собственно нынче пару слов об этом большом берлине да все знают да что
1:20:53
грандиозный сам наверно успешный проект третьего рейха это строители система автобанов ну и столицу надо было до
1:21:01
переделывать под москвой автомобильной жение и так же конечно под новую
1:21:06
символика но вот на этом плане да я уже он показывала выполнить из причин чтобы так
1:21:13
немножко сориентироваться вот там где овал это собственно то брехов а вот это уже
1:21:25
проекты самого ваш пьер или по крайней мере его мастерской значит на но самое
1:21:30
главное это вот эта ось до север-юг на одном конце вот этот большой купол на
1:21:36
другом корицы на конце южный вокзал а за ним вот эти вот
1:21:43
кварталы наверху это новый город который должны были заселить
1:21:48
строители совершенно грандиозный вокзал
1:21:54
но тоже надо сказать очень очень сдержанный по архитектуре да то есть есть разница где функциональной
1:22:00
архитектуры она может быть более современной а там где церемониальная
1:22:05
символической архитектура она уже вовсю пользуется вовсю пользуются
1:22:12
историческими формами а вот это представьте себе один из важнейших сотрудников фарш пера его мастерской
1:22:20
позволял себе такие шуточки причем не тайна как бы всей мастерской над этим
1:22:25
смеялись до вот над масштабами то перестройки берлина там не столько
1:22:31
успели построить сколько снести его тут кстати еще что важно да снесли огромный
1:22:36
кусок застройки центральной части берлина в том числе жилой застройки значит народ
1:22:42
надо переселять куда переселять очень просто евреев концлагеря высвободившиеся еврейские квартиры тех
1:22:50
немцев которые значит живут в домах который нужно освободить вот но шутки
1:22:57
конечно не об этом а просто о том нас насколько до большие были эти разрушений но кроме
1:23:03
того да какой абсурд вот этой вот гигантский старт сто двадцати метровой ширины магистрали вот видите вот
1:23:09
крайне рисуночек как группы пешеходов под конвоем переходят значит много много рядов автомобильного
1:23:17
движения вот ну понятно что гитлер рахим и тесно живейшим образом участвует
1:23:23
но вот собственно этот это главное здание это их аналог нашего дворца
1:23:28
советов но если помните да у нас одна из проблем было way of an и и одна из проблем
1:23:35
который не построили все-таки дворец советов что будет когда будет облака будут скажем из-за облаков торчать одни
1:23:41
сапоги лича вот но надо же никто не осмелился этого нарисовать атом все таки
1:23:47
как то были свободные нравы и вот здесь вот значит как этот орел смотрит на
1:23:53
густые облака из-за которых данной сухая вот но ладно там были мы пропустим вот
1:24:02
здание тоже к совершенно абсурдная да то есть это зал вместимостью 180 тысяч человек с высотой внутри да то есть не
1:24:11
снаружи а внутри 220 метров в труса то вот этой нише в которой стоит
1:24:18
орел 50 метров причем значит все должно было быть монохромным они же должна была
1:24:23
быть покрыта золотой мозаикой вот понятно что этот купол а это очень серьезная инженерная задача там на
1:24:30
планировался стальной каркас но и не построить во вторых началась война и сталь понадобилось для других
1:24:38
целей вон и да ну вот
1:24:43
была рассчитана какой требуется колоссальный фундамент уже как бы была
1:24:50
организована он был организован приезд вот этих вот 8 8 тысяч каменщиков и вот
1:24:56
этот новый значит район жила наверху он должен был вместить собственно вот этих
1:25:01
строителей ну и к большому купулу
1:25:08
примыкала по большая площадь где находился и новый дворец фюрера и новая ставка app is маршала
1:25:18
и вот всех правителей учреждение сконцентрированной здесь и вот на этом
1:25:25
макете от виден масштаб это сушим колоссального здания вот впереди перед
1:25:32
ним такой вот сложных очертания здания это рис так что есть существующий рекс
1:25:38
так можно себе представить и бранденбургские ворота а вот там где львы да тоже такие античные вы с острова дела
1:25:45
с это новый дворец фюрера которые пистолете вот он должен был быть обращен городу фасадом столько
1:25:55
с двумя отверстиями есть главный вход и есть балкон с которого фер будет обращаться к народу больше ни одного
1:26:01
окна все остальное обращена внутрь очень конечно внушительно ну а вот это
1:26:09
все что от этого осталось фонари и это
1:26:15
то что реально сейчас можно увидеть из
1:26:21
работ спиро ну вот каждому посетителю
1:26:27
берлина ну вот я на этом заканчиваю надеюсь что вот как от более многомерная
1:26:33
картина сложилась говорю спасибо
1:26:41
вопросом если у кого-то есть какие-то вопросы я могу передать микрофон да
1:26:50
конечно благодарю вас за такой
1:26:56
информативным лекции я постараюсь кратко сформулировать вопрос как вы считаете
1:27:02
можно ли вообще рассматривать эту архитектуру вне политического контекста и можно ли сказать что если мы убираем
1:27:12
этот контекст можно ли сказать что эта архитектура нацизма и
1:27:17
как бы еще один под вопрос как вы считаете должна ли архитектура также разделять вину своих создателей своих
1:27:24
заказчиков разделять простите что вину а да это вопрос конечно очень актуален
1:27:32
для нас да и я думаю что мы ее но это вопрос прими это к своей стране
1:27:37
решили что скажем московское метро до
1:27:43
тоже не могло бы быть построен без поставок из лагерей кулака да вот весь
1:27:49
сеть красивые камни откуда они собственно взялись и
1:27:58
при этом да наверное но я честно говоря
1:28:04
от обрез носа из канцелярии вот-вот григорий ревзин грязные тоже вслед
1:28:10
зеленом cray считает что это был необыкновенно прекрасное здание есть
1:28:15
конечно мне кажется есть масштабы зла которые перевешивают масштаб назначение
1:28:21
охранно 3 но мне кажется что все таки
1:28:27
вот это вот очень разумные вещи этот период карантина да потому что мы понимаем что римские папы скажем на
1:28:35
которых работало микеланджело тоже не были ангелами что постройки древнего рима тоже но я ног
1:28:44
или коллизии например да ну то есть это во-первых рабский труд во вторых для весьма жестоких развлечений вот что
1:28:51
через какое-то время и это перестает иметь значение но вопрос вы понимаете
1:28:59
вот как мы сейчас да вот у себя в стране неожиданно обнаруживаем что это все
1:29:05
можно актуализировать и опять использовать в тех же целях да вот как мы скажем защищали защищали в днк
1:29:10
который чуть было не снесли а потом выясняется что это вот архитектурное наследие как бы можно
1:29:17
опять использовать каких-то пропагандистских целях в германии сейчас
1:29:23
очень большой это большая дискуссия тяжелый идет связи справит но из проекта
1:29:30
можешь реализованным проектам восстановления старого города во
1:29:36
франкфурте это тоже была инициатива поддержана леоном корея старый город ну построены не при
1:29:44
нацистах но разрушены и в конце конце войны вот и потом со встроенным дыр
1:29:49
низкими сооружениями сейчас там постарались воспроизвести в современных
1:29:55
материалах историческую среду до создать такой муляж с одной стороны
1:30:01
там хорошо тут модернисты постмодернисты могут строить но спорить между собой но
1:30:08
проблема в том что этот проект очень поддерживают и вокруг него
1:30:13
концентрируется крайне правые до который сейчас во многих странах мира опять
1:30:19
набирают силу поэтому я считаю что скажем правый те кто до сих пор
1:30:28
ну вот старается как-то максимально неправильно использовать
1:30:33
этот недостроенный дворец съездов или в скажем доме искусств в мюнхене
1:30:40
устраивать выставки только самого радикального современного искусства и никак не более традиционного чтобы не
1:30:47
поддерживать вот эту вот всю идеологию да пока что пока что вот эта крайне
1:30:52
правое диалоге может быть там не совсем нацизм но крайне правые считают что это
1:30:59
их на свете вот я думаю что может быть до 50 еще пройдет я думаю сейчас никому
1:31:06
не интересно там из таких соображений к то что строил 19 веке
1:31:17
думаешь о весе у нас есть время на один вопрос на конечно
1:31:29
не знаете ли вы случаем есть какие-либо проекты предполагающие как бы частичную
1:31:35
перестройку модернизацию в современных формах зданий с того периода чтобы их как-то
1:31:42
переосмыслить придадим другое значение или ещё что-то такое ну это да это тоже
1:31:50
уже происходит я вот не поставил эти картинки но легко найти в интернете вот этот конкурс халли в нюрнберге
1:31:58
да там на месте собственно зала находится парковка но там внутренние
1:32:07
дворы используются один из них используются для концертов и о каких-то культурных событий и там
1:32:15
создана совершенно как эта фантастическая среда похожая на джунгли штоле с использованием мультимедиа и так
1:32:22
далее в другое крыло там в резан такой
1:32:28
стеклянный объем центра вам документации нацизм или что то такое
1:32:36
то есть вот музее посвященного истории проблематике
1:32:42
над нацизма и это такая деконструкция которая прорезает вот эту постройку этого тоже
1:32:51
осуществлена я думаю что то будет в конце концов с
1:32:57
этим поле цеппелинов но там знаете там как раз частично разрушили эти трибуны с
1:33:03
начала американцы то мы убрали символика потом в конце 60-х годов сами власти в
1:33:10
нюрнберга взорвали колоннаду но везде стоят таблички информационные щиты где показана
1:33:18
как это было и я думаю что должен быть какой-то следующий шаг по актуализация
1:33:24
этого на слете еще я думаю значит наверное все почти
1:33:36
всем большое мы будем ждать вас восьмого числа и следите также за последующими
1:33:43
лекциями спасти всем большое всего доброго а хиба
1:33:48
[аплодисменты]